Datas definitivas até ao concerto de 7 de Junho:
Actualização em 2 de Maio de 2012

› Participação e dados em contínuo no Posterous.
› Ensaios por naipes: datas / locais a marcar pelos facilitadores.
› Ensaio com Tim Steiner a 20 de Maio (sujeito a confirmação).
› Ensaio geral: Hard Club, 6 de Junho, 19h.

Actualização de informação sobre Stopestra 4, PrimaveraSound 2012. Porto Confirmado. Não vamos a Barcelona.

O concerto Stopestra 4 no Porto é no dia 7 de Junho, quinta-feira, às 18h.

As condições que nos oferecem para o concerto no Porto incluem a entrada livre de todos os membros da Stopestra no festival, em todos os dias, e uma verba de 2000 euros atribuída aos colectivo de músicos da Stopestra. (Discussão aqui.)

Acções

1.
Foi decidido iniciar o trabalho criativo com ensaios abertos a todos, sem separação de naipes. Nestes ensaios trataremos de explorar em conjunto as possibilidades sonoras disponíveis, “sem rede”. Cada músico leva o instrumento que entender e amplificação se necessário. Aos vocalistas, basta que levem microfone. Marcámos as datas seguintes, sempre no SPOT:

› 18 Março (DOMINGO) – a partir das 16h
› 21 Março (QUARTA) – a partir das 21h30
› 25 Março (DOMINGO) – a partir das 16h
› 28 Março (QUARTA) – a partir das 21h30

2.
Existem também já algumas datas para as vindas do Tim Steiner para trabalhar connosco:

› 30 de Março (SEXTA).
› um dia a definir entre 1 e 8 Maio.
› 6 Junho (QUARTA) – Ensaio geral

3.
Como combinado no início do processo, criámos um espaço na net destinado a contribuir com ideias de composição para o repertório desta Stopestra. Caberá ao Tim coser a manta.

O endereço é:
http://stopestra4lab.posterous.com/
Para entrar usa os dados:
email: stopestra4lab@gmail.com.
Password: caldeirao

A) Financiar o arranque de uma Associação de Músicos do Stop.
B) Guardar o dinheiro para futuras acções da Stopestra.
C) Doar esta quantia a uma causa justa e apoiada por todos.
D) …

Comenta. Apoia uma das hipóteses ou lança outra.

Das atuais doze salas de ensaio localizadas na fachada, concluiu-se que somente uma apresenta bastante isolamento acústico pelo que será realizada uma só medição a essa sala afim de comprovar a avaliação empírica feita pelos técnicos.

Desta forma, as restantes salas terão de realizar as obras conforme a descrição feita no anexo desta comunicação. Convém reforçar que a solução apresentada garante o isolamento previsto pela lei e pelo Projeto de Condicionamento Acústico e é de menor custo e fácil execução, pelo que não permitirá iluminação natural, nem ventilação pela fachada e nem acesso às varandas do piso 3. Há a possibilidade de iluminação natural pelo que irá criar um acréscimo de custos.

Como poderão ver no anexo, será necessário fazer uma caixa-de-ar de 40cm preenchida parcialmente por 30cm de lã‑de‑rocha encostada ao vidro, pelo que as salas que já tenham este isolamento (normalmente com 4cm), deverão fazer o restante preenchimento para somar o total de 30cm.

Foram também analisadas algumas sugestões de antecâmeras e outras soluções arquitectónicas para permitir iluminação e ventilação pela fachada, pelo que foram “reprovadas” pelo elevado risco de má utilização e responsabilização de todos os intervenientes neste complexo processo de legalização.

Desta forma, cabe aos utilizadores das salas de ensaio da fachada realizarem as obras com a máxima brevidade ou então solicitarem (via condomínio/seguranças) a transferência para uma outra sala no interior.

Solicito a vossa total compreensão para o conteúdo expresso nesta informação, pelo que é o resultado de um grande esforço de se resolverem os problemas do Stop, de se resolver a ilegalidade do Stop perante a Câmara Municipal do Porto, e, principalmente, de se resolver o problema de incomodidade dos vizinhos do Stop. Acrescento que tudo o que está ao meu alcance está a ser feito tendo em vista o interesse cultural do Stop, pois também sou músico e também utilizo uma sala de ensaio do Stop.

Respeitosamente,

Nuno Cramês, arq.º

—

Anexo (retirado do Projeto de Condicionamento Acústico):

1.      Parede da fachada do edifício:

1.1.  Caixa-de-ar mínima de 40 cm de espessura, parcialmente preenchida por 3 placas de lã‑de‑rocha de 100 mm de espessura e 55 kg/m3 de massa volúmica;

1.2.  Painéis isolantes e absorventes tipo Metallica da AcustekPro, ou equivalente, com 100mm de espessura, constituídos por chapa de aço lisa na face virada para a caixa-de-ar e perfurada na face virada para o interior da sala de ensaio.

Estes painéis têm a vantagem de serem uma solução dupla, pois não só aumentam o isolamento sonoro necessário, como também contribuem para uma maior absorção sonora no interior da sala de ensaio.

O assunto desta carta foi discutido na reunião realizada na passada terça-feira dia 29 de Novembro, pelo que, somente, 5 salas estavam representadas.

Após a realização Projecto de Condicionamento Acústico essencial para a legalização do Centro Comercial Stop as obras terão de ser realizadas no interior das vossas salas.

Contudo, nenhuma entidade externa quis apoiar financeiramente esta intervenção e a inexistência de uma associação de músicos tornou precários os pedidos de apoio feitos em meu nome enquanto representante dos músicos do Stop.

Desta forma, as obras terão de ser suportadas financeiramente pelos músicos, havendo uma única alternativa que será abandonar a sala.

Se pretendem manter-se na sala e quiserem investir na insonorização, contactem-me para vos passar todas as características técnicas para a realização das obras. Caso contrário, informem-me da vossa saída para que junto da administração do condomínio consigamos arranjar uma nova sala para vocês.

Necessito da vossa resposta com a máxima urgência (até 10 de Dezembro), pelo que a ausência de resposta será considerada como saída da sala que actualmente ocupam; consequentemente, serão tomadas as devidas acções junto dos proprietários para que abandonem a sala.

Maia, 5 de Dez. de 11

Nuno Cramês, arq.º

916 318 977

sentidos.urbanos@gmail.com

29 de Nov. de 11 / 22:00

Assunto: estratégia de insonorização da fachada

> Após as medições de ruído foi comprovado o grau de incomodidade que o nosso vizinho tanto se queixa.

> A InAcoustics elaborou um projeto de condicionamento acústico apresentando uma solução eficaz para isolar o ruído.

> Perante o projeto e respectivo orçamento, procurei apoios financeiros para a realização das obras (como a associação AINDA não foi constituída, fui em nome individual junto dos meus contactos procurar apoios, pelo que a resposta foi sempre negativa).

> Entretanto, a CMP está a pressionar para que a solução se resolva, senão fecha o Stop.

Sugestões para a solucionar o presente problema:

> (a menos onerosa) sair da fachada e ocupar salas no interior ou na fachada posterior do Stop.

> (a mais onerosa) cada sala fará as próprias obras seguindo escrupulosamente o projeto de condicionamento acústico.

A primeira sugestão baseia-se no estudo que comprova que somente as bandas da fachada produzem ruído para o exterior. Caso não existisse nenhuma sala na fachada, este problema de ruído não seria levantado.

Contudo, mesmo abandonando as salas da fachada, terão de ser realizadas algumas obras que passo a discriminar:

> Tapar buracos (na grande maioria de antigas instalações de ar-condicionado) nas fachadas lateral e posterior.

> Instalar um portão de entrada que insonorizará o ruído proveniente do interior do edifício.

A segunda sugestão não permite entrada de luz e/ou acesso às varandas (piso 3). Para permitir a entrada de luz, a solução fica ainda mais cara. O acesso à varanda não será possível pois uma solução de insonorização não pode depender da consciência dos utilizadores e terá de ser uma solução fixa!

Quem já investiu em insonorização da própria sala, poderá requisitar uma medição para avaliar se a solução é eficaz.

Será necessário, com a máxima urgência, decidir qual vai ser a estratégia de cada sala. A vossa resposta deverá ser dada até 6 de Dezembro de 2011, pois não será possível aguentar mais a pressão da CMP.

Nuno Cramês

O que ficou decidido na reunião:

> Nuno Cramês iria enviar por mail as características do isolamento a aplicar nas salas.

> As bandas iriam decidir se ficam nas salas e fazem o isolamento acústico ou abandonam a sala indo para o interior.

> Independentemente da decisão anterior, Nuno Cramês irá acompanhar a obra ou a mudança (junto com os proprietários e/ou seguranças).

> A decisão terá de ser tomada e informada até 6 de Dezembro de 2011.

> As soluções alternativas propostas pelos presentes vão ser discutidas com a InAcoustics a fim de reduzir custos ou evitar mudanças de salas.

> Novas medições poderão ser feitas e a data e hora serão comunicadas por mail e sms.

> Nuno Cramês irá abordar a administração do condomínio para o apoio nas restantes obras.

Descrição dos trabalhos a efetuar na fachada

(retirado do projeto de condicionamento acústico)

Como referido anteriormente as soluções a aplicar devem diminuir o nível de pressão sonora radiado para o exterior em, pelo menos, 15 dB(A). Estas soluções dividem-se aqui em duas fases e em diferentes alíneas para uma melhor identificação no mapa de quantidades. Na Fase 1 pretende controlar-se o problema construtivo encontrado na fachada, que é a principal razão para a radiação de níveis sonoros excessivos para o exterior. (…)

Fase 1

1. Encerramento das aberturas encontradas em diversos pontos de toda a fachada (posterior, anterior e lateral) em pontos anteriormente usados para o alojamento de equipamentos de ar condicionado. Todas as perfurações ou pequenos  rasgos existentes na  fachada  devem ser totalmente vedadas com argamassa com pelo menos  5  cm de espessura. Caso a  fachada esteja  totalmente furada deverá ser de novo  encerrada e vedada com alvenaria de espessura igual à original.

2. Além desta medida, a fachada do edifício, virada à Rua do Heroísmo deverá ser duplicada pelo interior das salas aí localizadas com a seguinte solução construtiva, descrita desde a face interior da fachada para o acabamento interior da sala:

>  Parede da fachada do edifício;

>  Caixa-de-ar mínima de 40 cm de espessura, parcialmente preenchida por 3 placas de lã de rocha de 100 mm de espessura e 55 kg/m3 de massa volúmica;

>  Painéis isolantes e absorventes tipo Metallica da AcustekPro, ou equivalente, com 100mm de espessura, constituídos por chapa de aço lisa na face virada para a caixa-de-ar e perfurada na face virada para o interior da sala de ensaio.

Estes painéis têm a vantagem de serem uma solução dupla, pois não só aumentam o isolamento sonoro necessário, como também contribuem para uma maior absorção sonora no interior da sala de ensaio.

3.  Instalação de uma antecâmara de acesso ao centro comercial, constituída pelo portão de acesso existente e por painéis isolantes e absorventes tipo Metallica da AcustekPro, ou equivalente, com 100 mm de espessura, constituídos por chapa de aço lisa na face virada para a caixa-de-ar e perfurada na face virada para o interior da  antecâmara. Estes painéis devem ter um índice de redução sonora (Rw) mínimo de 35dB.

(…)

Estes valores de isolamento a sons de condução aérea da fachada dão origem a níveis exteriores de ruído provenientes de bandas a ensaiar nas salas da fachada de 46 dB(A), com valores em dB por banda de 1/3 de oitava (…), o que implica uma diminuição de 18 dB(A) no nível de pressão sonora radiado para o exterior.

Outra solução a aplicar é a instalação de um portão de acesso ao centro comercial que tenha uma performance acústica de pelo menos Rw 35dB.

Informação recolhida posteriormente:

Caso não haja nenhuma banda a ensaiar nas salas da fachada do Centro Comercial Stop, dispensamos a aplicação do ponto 2 acima, no entanto o ponto 1 e o ponto 3 terão de ser aplicados.

No passado dia 2 de Novembro reuniram no Stop cerca de 30 músicos participantes habituais na Stopestra. Foi apresentada nova possibilidade, que é um dois em um:

1+2 de Junho de 2012, em Barcelona.
8+9 de Junho de 2012, no Porto.

Resume-se abaixo o cenário apresentado e discutido. Deixa a tua opinião/contributo em comentário a este post.

Stopestra 4

1. A organização do festival Primavera Sound teve conhecimento da Stopestra e quer este nosso projecto no Festival de 2012, nas duas edições – Barcelona e Porto.

2. Quem apresentou a Stopestra aos senhores de Barcelona foi o Zé Orlando, membro da equipa técnica da Casa da Música que tem participado na organização das edições anteriores.

3. Tal como ficou combinado na nossa última reunião, a Stopestra tem que ser fruto de um processo mais participado. Por isso vamos discutir isto desde o início, em termos artísticos, organizativos e financeiros.

4. Em termos organizativos, propõe-se que a Casa da Música mantenha um papel coordenador, garantindo todos os aspectos técnicos e logísticos necessários a esta operação.

5. Em termos artísticos, queremos não só aumentar a participação, mas também o nível de experimentação e de risco. Temos que dar um passo em frente. Assim, mantendo o Tim na direcção artística, ficou proposta uma metodologia que abre a participação dos músicos e que, consequentemente, lhes pede maior disponibilidade e compromisso.

Fase A – Contributos. Fase de recolha de ideias, aberta a todos os membros. A Diana e o João Dalion ficaram a pensar uma forma de ter um espaço na Internet para recolha de ideias – em texto, em pauta, em mp3, em imagem. Propõe-se que estas ideias sejam anónimas, de modo a que se avalie a proposta por si, independentemente da proveniência.

Fase B – Teste. Qualquer músico ou ajuntamento de músicos pode organizar-se para explorar na prática as ideias depositadas, ou outras que venham a surgir. Em data a marcar, o Tim virá ao Stop, fazer uma sessão de oficina, na qual continuaremos a testar possibilidades em conjunto.

Fase C – Ensaio. O Tim mantém a incumbência de dar forma final ao concerto, a partir de todas as ideias e experiências feitas. Essa forma será disponibilizada e treinada, com o apoio dos facilitadores. Antes da saída para Barcelona, deveremos fazer um ensaio geral no Porto.

6. Em termos financeiros, propõe-se manter o princípio do voluntariado que tem sido assumido como pilar deste projecto. Propõe-se que o negociador nos garanta uma participação sem despesas (todos os transportes, estadias e alimentação cobertas) + livre-trânsito para assistir aos festivais. Propõe-se ainda que o negociador explore a possibilidade de um cachet que não é destinado aos músicos, mas sim a ser depositado num “saco” colectivo da Stopestra. Caso seja possível negociar um valor de cachet, o dinheiro conseguido fica disponível para aplicar na continuidade do projecto, em moldes que os músicos da Stopestra virão a decidir colectivamente no futuro.

7. O desafio mantém-se: 100 membros para a Stopestra 4. Foi discutida a hipótese de entrarem mais inscrições do que estas 100 vagas. A verdade é que, se tudo correr como nas 3 edições passadas, isso não vai acontecer. Mas se acontecer, tomaremos como principal critério de selecção o empenho e a participação de cada inscrito nas edições anteriores, como pareceu do acordo de todos os presentes.

8. Calendário geral (primeiro esboço).
Inscrições: Até 24 de Dezembro.
Fase A: Até final de Janeiro.
Fase B: Até final de Março.
Fase C: Maio.

Ficou claro que este processo vai pedir maior disponibilidade e compromisso de todos. A única data que neste momento devemos forçar é a das inscrições. Precisamos de dar em breve uma resposta definitiva à organização, incluindo um cenário técnico e logístico claro. As restantes datas serão marcadas em rigor depois. Tentaremos sempre ir ao encontro das disponibilidades de todos. Sabemos que é impossível acertar em 100 agendas, mas faremos todos os possíveis. Uma coisa é certa: a data dos concertos, essa, não a conseguiremos mudar.

Inscrições aqui.

Agora, toca. Toca a comentar e dar opiniões abaixo.

Bota lá a opinar sobre a Stopestra. Ficou visto na última reunião que há muito para dizer. Alguns tópicos lançados:

O que é a Stopestra?
Projecto artístico, de intervenção, de formação?…
Que desafios se colocam à Stopestra?
O que é que imaginas para a próxima edição?
(…)

Comentar neste post é o modo mais fácil de publicares a tua opinião. Mas podes criar um post autónomo com um tema que te pareça importante. Regista-te aqui.

21 de Outubro de 2011. 23h. 3º piso da Garagem Passos Manuel. 6 carros tunning serviram de PA a um concerto concebido nos últimos três dias para um ensemble de músicos do Stop. Peter Principle, baixista dos Tuxedomoon, assinou a composição e esteve aos comandos da mesa de mistura, trabalhando o som do ensemble transmitido em directo via rádio, uma bateria presente no espaço e uma camada de som electrónico debitado pelo colectivo Crónica.

Músicos presentes: Henrique Fernandes, João Filipe, Pupa, Sérgio Bastos, Jorge Coelho, José Maria Lopes, João Mascarenhas, Benjamim Brejon, Guna X, Rodrigo “Borland”.

Foto de Luís Barbosa.

Os músicos e artistas do concerto foram:  Blaine L. Reininger, Anselmo Canha, Marc Behrens, João Martins, Filipe Silva, Henrique Fernandes, Álvaro Almeida, Masha e Matti Pohjonen. A gravação foi masterizada por Marc Behrens.

É um exclusivo PostStop! O CD irmão é grátis e está a ser distribuido no futureplaces 2011.